[记苏作工特级工艺师徐威，因为专业值得信赖]天天更新精彩不断

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苏作工特级工艺师[徐威]

小徐师傅为人厚道，谦虚好学取长补短，对工艺流程一丝不苟，对每方朋友送来石头正确理解有着独到之处，凭着他对石，座狂爱和专业的勾思，做到每个细节部位三思而行，做到步步到位，时刻和朋友们勾通，有着以石友利益高于一切的品德，十年多来赢得了全国石友朋友的认可。为苏作工精美底座制作的传承作出贡献，他的专业值得信赖，在全国藏石家心中有着绝对信誉。

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石界流行一句行话：“石头玩的就是座。”一语点明了架座之余奇石的重要性，奇石架座同属文玩架座的范畴，只是奇石与架座的关系更为紧密，乃因石无座承托，无以立身，架座为奇石增色添辉，提高观赏价值，已降为次要意义。 奇石架座与品类繁多的文玩架座一样，在笔者与杨广泰君编辑出版的《文玩架座珍赏》一书问世之前，并不被艺林所重，笔者与广泰君不揣浅陋，发微探幽，敢为天下先，首次提出“架座一书”这一古典一书课题，填补了此项研究之空白。将世上好古之士注重热点由皇皇巨构之明清家具移情导向架座。尽其微薄之力。艺术固有优劣之别，而无大小之分。据此细析之，架座竟大多居高临下“凌驾”于明清家具之上，而明清家具亦甘当架座之“架座”，一同协力承载、托置其主体——古典艺术之瑰宝：瓷器、玉器、铜器、石山、竹木、牙雕及其它难于细数的各类杂项件。追忆昔年曾有幸收藏一黄杨雕件，是为玉山之底座，刻工之精到，可谓苦心孤诣，甚至美，诚为平生所仅见，雕题为“草虫瓜蔬”，蔓筋叶脉毕现，飞翅触须欲动。粗视，以为品相稍差，遭虫啮蛀空成几多虫眼，举近观之，方知是刻意所为，鬼锼神镂之绝妙，妙在天趣自然

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奇石架座艺术风格多样，或光素朴实、或繁丽典雅。京作、苏作、广作、闽作、鲁作、晋作一一皆有精美作品传世。若依地分南北，可大而分之为南作、北作。南作，工丽精雅；北作，古朴大方。京作虽归于北作，然则木秀于林，擅集南北之长，复承宫廷官器之豪华典丽，却极少奢靡之气，遂将京作奇石架座，从选料、造型、刻工、拼榫接缝、挼磨擦漆之众多工艺推向极致，法度精严，可谓观一器而尽得佳妙。北作中之鲁作，粗狂端庄，古风独存。晋作有类于鲁作，鲁作、晋作，常饰大漆。南作中又分为苏作、广作、闽作，三者艺术风格不尽相同。苏作设制工巧，精雅秀媚。广作质材精善，舒展飘逸，多呈弯腿弯足，料圆而少起线。闽作与广作有同工异曲之妙。南作髹漆光丽，北作设材宽硕。足高者称为架，足矮者称为座。唯明代奇石架座与明代家具一样，共具最高艺术水准，永执奇石架座之牛耳。奇石架座同其它雕刻小件一样，是当地小器作产品，在明清民国之际，广布于国之南北生产、经营小件木器的作坊，为后世传留了无数精美作品，但比较明清家具自1985年王世襄先生著述《明式家具珍赏》一书问世之后，所引发世界范围内收藏研究明清家具之热潮来看，由明迄今，几百年来对奇石架座艺术之研究于《文玩架座欣赏》一书之前，失之阙如。然其经济价值却在近几年内陡然暴涨，称为古玩厂肆旺销之雅物俏件，其物虽小，偶遇绝品，纵出至十数万元，竟不可得。精美之“原头”架座，已为稀罕之物。奇石架座既忝列为古玩，便与其它古物一样，残件颇多、修复颇难，难在无物可鉴、无籍可考。单凭臆造、想象，修成后常与原物不相和谐，恶工俗艺，其艺不逮，反至败神伤体，何如不修。奇石架座设计、雕刻之艰难，非行外人士所能想象，如为一只奇石配底座，为臻绝致，反复设构：明式、清式，北作、南作，素活、花活，尺寸大小，落槽深浅一一日思夜想、殚精竭虑，竟达三年之久，始操斧斤一一甫成却不如意，弃如敝屣。奇石架座艺术一一遗憾之艺术，所憾之处在于：须侍众多工艺流程完成之后，方知晓是否与所托之物和谐？是否具座物合一之美感？是否提高品味？此前，不可预卜。恰如明代之前家具存世很少一样，今天所见之架座绝大部分是明代以降至民国时期产物，其材质与明清家具所用一致，不外紫檀、黄花梨、乌木、红木、黄梨、花梨、铁力及各类白木。一只佳石其底部应是不及斧斤的自然状态，如无座驾衬托便不能直立，明代的案几清供石，讲究座架的装饰艺术。此艺兴盛于明代，这有赖于郑和七下西洋，率领当时世界上最庞大的船队，随船带回了产于南洋群岛一带的紫檀等珍贵木材，给明代家具提供了最好的材质，而托置、摆放奇石及其它古董的座架，亦承接了明代家具的菁华。明人至少认识到了一只适宜的座架，确为衬托之石增色添辉，提高奇石的艺术观赏价值。明式座架确也高古大气，独领风骚几百年，至今魅力四射。奇石与最为相宜的明式座架相配，完成了它整体的美。明代，始可称是中国奇石集大成的时代。

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明代奇石的座架，为突出奇石主体，设计上力求简洁，常见以黄花梨板材打洼，落槽，配饰若干个暗足，即为一只明味十足的石山架座，或雕以泥鳅背儿，所不加束腰，四足方形台座为明代奇石常见台座，偶有雕饰花工者亦不繁复，只是在最恰当的部位给予精雕细刻，如海水纹、流云纹等。清代的奇石架座，在明代的基础上，也有创新，比如座分两层或一座一架，或一座一落地高几，独为承托石山。雕树桩、树瘿形台座，为清代石山架座的代表作。至清末，此艺已成为一种十分成熟、变换多姿的台座程式。笔者收藏有多只此类不同样式的架座，并籍此类为蓝本，手制了几只石山架座，玩石者，不可不谙熟此道。因所遇古石，十之六七失却原配架座，为古石制座之前，先要认真仔细的鉴赏奇石的品貌、风格，究竟选用何种样式的架座，与其最为和谐，以达到石座合一的境界，这是制座能否成功的先决条件，依笔者之经验，务要慎之又慎，切勿匆匆动手，免得一招棋错，满盘皆输。煞费苦心做出的架座，工精料美，奇石与架座却两不搭界，俗话说不合气。必须是在万无一失的设计后，方可一施锯刨，加工的程序为：

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一、选材，何种材料最适合这只奇石，要反复斟酌，不一定非要紫檀黄花梨，有时软木材料效果更佳。
二、下料，最应注意的是选好木纹。
三、做出架座的大形。切忌奇石的架座，宁小勿大，初涉此道者，往往把架座做大，尺寸超过奇石，显得臃肿，十分不雅，不如不做。
四、 落槽，首先要追求石落槽中，稳如泰山，在此基础上掌握好奇石的角度和落槽的深浅。
五、雕刻，下刀要稳、准、狠。最忌拖泥带水，底子不清。线条要灵动、圆润。
六、打磨，好的磨工要能做到修饰雕工的不足，冗繁削尽留清瘦。
    严格按此操作，制出的架座，方可不负奇石之灵异，善藏古石者，或早或晚，定要精擅此艺，可全奇石之美。

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李伴山

昆仑石友

好帖，学习中

梅园居士

学习了:peifu

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李伴山 发表于 2010-9-10 08:34

    谢谢:handshake

先仁

:aiqing:aiqing