相由心生，那么玉之相呢？大家都来说说

龙临美玉

    提起玉意，总感到只可意会，难于言表。然而，一件上品的玉器总是能传递美好的意蕴；通过手感、视觉引起心灵的波动，有的古意深邃，有的祥意一片，有的美意连连……无论是情感的寄托，人格的提升还是心灵的净化，有形和无形的玉意都为我们打开一片空间，让我们思绪随意漫游，让我们的心境怡然宁静。
　　人有面相，相由心生，然玉也有相，那么如何相呢？
　　1、相玉心底宽
　　所谓“相玉”就是全面的、深入仔细地察看和了解所要雕琢的玉质，把玉料的形态、质地、颜色、巧色、纹理、裂痕、斑点都看透、看清。行话说得好“一相顶九工”，说明“相玉”的重要性，只有做到对玉料充分了解，构思才会随之引发，所以“相玉”是创意之源。
　　相玉不仅看玉料，更是内观我们玉工的心底。因此，相玉在看玉的本质特征的同时，更多是在自我的心底寻求与玉的特征相吻合的意象感应和物象特征，从而引起玉质和心灵的共鸣，产生创意的冲动。当然，这种共鸣和创意有时是多义的，比如，同一块玉料给不同的玉工相看，会得到不同的题材和款式。因此，相玉是自我心底的反照，你的民族文化底蕴有多深，玉的题材就有多广；你的艺术心底有多宽，玉的形式就有多多。
　　2、相玉思路活

　　深厚的文化底蕴，使我们的知识结构纵横交织，多样态知识积累的碰撞、交流和互渗，激活我们的创意思维，帮助我们突破老套的构思方式，以广泛的联想，灵活的运用，“跨界”的思维方式来“盘活”我们创意灵感。
　　传统走向时尚，在当代玉器琢磨中有很多经典的传统题材成为时尚的艺术品。经典的传统是永恒的，而我们表现的形式是可以多样的，我们可以融合时代的气息和个性的审美来表现传统题材，因此，在形体、纹饰和雕琢上均要有新意，用活跃的思维与无限的创意使传统题材更趋完美和时尚。
　　相玉创意我们要走出套路，激活思路，保持玉的“本色”，将不同艺术种类的特色化作自己的特殊语言，寻求自身的“有意味的形式”。赋予玉新意。
　　3、相玉三层面

　　相玉构思有三个层面，即：“形的启示、色的联想、意的感悟”。
　　形的启示，在玉器设计中也可称为依势造型，相玉首先是看玉料的形态，因为玉石是自然形成的，其形状各不相同，而有些玉料又经过了剥离杂质、僵块、裂纹等，形成各自奇异的形态。
　　在形的启示下，构思可以围绕玉料的自然之形，即玉料的性质、纹理、瑕疵等形态而展开艺术想象。由于玉料的品种不同，因此有着不同的特征，如质地的紧密程度，纹理、皮色面积和深度，形态的圆润和俊俏等，这些料形的特质对于设计来说，是一种制约，而对于有创意的雕刻师来说，却是一个启示，灵感由此而来。设计要适应这些特点，顺其自然，充分显示玉质自身的优美语言和表达形式，使创意融于自然的玉形之中。
　　色的联想，是在玉形的基础上又增加了色彩的运用，在玉器设计中也称为俏色巧作。玉料的颜色丰富多彩，如翡翠中有绿、红、紫、黄等色；玛瑙的颜色更为丰富，有红、紫、蓝、绿、黄、白、黑等；岫岩玉的基本色是绿色，常常夹有红、黑、黄、白等色；和田玉中常含有糖红色、墨色、碧色等，而其中籽玉的皮色更为丰富，有枣皮红、秋梨黄、虎皮黄、驴皮色、洒金皮等皮色。玉的丰富色彩为玉的构思产生了广泛的联想，为玉的俏色设计提供了自然条件，利用巧妙就能雕成浑然天成、富有情趣的俏色佳作，这在玉器琢磨中是一种独特的艺术形式，并且有着较高的工艺价值和艺术价值。
　　意的感悟，是玉器设计的最高境界，这种感悟来自于玉的本质属性，包括形态、色彩和瑕疵，以及深层的不确定因素，同时还要依靠作者的艺术情感和艺术技巧，自然地把握这些特征，利用这些特点，去发现美、创造美和表现美，深层揭示玉的本质美感，同时和创意密切吻合。因此，这种美感不仅仅停留在玉质形态上、色彩图形上、吉祥口彩上，而是通过玉质形态、图形色彩去表现一种意境，给人以回味和遐思。

船山石画

十分精彩，顶贴支持！

昆仑彩石

可信。

资江

谢谢楼主分享。