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民钧器型随意，大多不够严谨，胎质粗松，声音多数发糠，釉较官钧薄，底足露胎较多；虽色彩艳丽，却少了一些红、紫的成分，尤其是窑变的色调反差较大，似村姑般娇艳，而总让人感觉有点“乡气”。 此宋钧窑兽耳禅瓶，口径9.5厘米、底足11.5厘米、高27.5厘米。圆口内敛，外壁上丰下削，瘦底，小圈足。口沿一周呈淡蓝色，顺其瓶口沿逐渐渗透为茶黄色，与红色釉接壤而天衣无缝（茶色中密币细小的棕眼）。这茶色以及参差的紫褐丝状纹与天蓝色互相映衬，犹如雨后的彩虹一样绚丽灿烂。 瓶内壁开片釉清新悦目，红紫窑变斑滋润凝厚，恰似深秋时节湛蓝的天空中飘落的一片玫瑰花瓣。色彩艳丽而协调，器型纯朴而规整，釉面口薄而底厚，接近瓶底留有屯釉这是前人所述的“紫汗漫”。 “即使你不懂艺术，不懂钧瓷，只要你喜欢美，就会被钧瓷深深吸引……”这是一位英国美学家在观赏了钧瓷展品后发出的感叹。：钧瓷几乎没有任何花纹装饰，它的美体现在造型线条处理上，追求端庄肃穆，宏大气魄，显示一种内在的含蓄美，具有千古耐看的时代魅力。 “宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个很了不起的成就。”也正是如此，我国陶瓷史结束了“南青北白”一统天下的局面。
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发表于 2013-8-24 14:44
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