在中国绿松石的使用时间久远，将目前所见的绿松石出土资料及传世作品进行整理，则自新石器时代晚期以来，绿松石的使用大致可分成三个方式，即作为坠饰、嵌饰、象生器； 坠饰可能还是人类诸多种装饰器中较早的类型。作为坠饰使用的绿松石，其用料随意，可大可小、形状不拘，作工简单，仅需钻上一小孔，即可佩带。新石器时代各地区文化遗址出土的坠饰，取料常是就地取材，骨、角、蚌、陶、玉石等均属常见的，而零星的几件绿松石，由于其呈蓝、绿色泽，推测当时可能是极讨喜而被视为珍贵之物的。 绿松石除普遍作为坠饰之外，最常见的使用场合是作为嵌饰片，嵌饰的使用甚早，延续的时间亦长。中国新石器时代晚期以绿松石作嵌饰的文化甚多，惟各地区文化嵌饰的方式不尽相同。简单区分的话有四种方式： (1)单片分开嵌式；(2)多量不定形嵌片密集嵌式；(3)定量切边整齐的嵌片作马赛克的嵌式；而嵌黏的胎体质材，常见者有木、陶、骨、玉石、青铜等，其相应的周边辅助技术，依各时代、各文化、各种嵌饰方式之需要而有不同。 今日所见绿松石嵌饰遗物以青铜质、骨质、玉石质者居多；木质者由于木料易于腐朽而大多不见原器了。 (1)单片分开嵌饰的方式；此一嵌式在新石器时代晚期是极普遍的，有名的例子如：山东大汶口文化遗址出土的嵌绿松石圆片的骨筒形器，、山东临胊朱封龙山文化遗址出土的嵌绿松石图片的镂空玉饰；乃至于二里头文化遗址出土的玉刀、半月形器上的绿松石嵌片，皆为此一方式的嵌饰。2此嵌式大多先将绿松石材料裁成圆片状，嵌饰于原来已经作好的圆孔或圆窝中；而两个左右对称的绿松石圆嵌片，常被认为为面相的双眼。 (2)多量不定形小嵌片密集嵌式；比一嵌饰的方式常见于山西陶寺文化遗址所出的嵌饰器上。陶寺遗址于八十年代的发掘，出土绿松石片达900余枚，大多作为发簪或头饰等的嵌片，其是否也作为漆器上的嵌片不甚清楚。3而1998年发表的山西临汾下靳陶寺文化遗址所出的多件手镯，也是用同样的方式嵌黏绿松石片制作而成的。4此一嵌饰技术，必需有一些相应的辅助知识与技术，其中最重要的是利用织物与胶的知识，其与当时漆器制作技术的发展有密切关系；5此法作成的嵌饰器，其胶出土时均已呈黑色。 （3）定量切边整齐作马赛克的嵌式；此一嵌式的应用以甘青地区马家窑、齐家文化为主，嵌饰的胎体常是骨、玉石器，嵌片略大些，边缘裁切整齐，每一片间作拼图式的密合嵌黏，其是否曾嵌出图案来，不甚清楚。一件出于青海同德宗日遗址马家窑文化的石棺墓中的贴绿松石骨臂饰，以骨材制作出筒形臂饰，再于其外表面贴饰绿松石片；同出于宗日遗址的墓葬内，一板岩上嵌饰绿松石片，亦将大小不一、形状各异的松石片，边缘裁切整齐，作马赛克式嵌黏，其中的二片，在角落的地方尚有小穿孔。6 殷墟妇好墓出土几件绿松石象生器，其中一件绿松石鸽，绿色微发蓝，长6.5、高2.8厘米；一件蝉、蛙合体，绿色，一面雕蝉一面雕蛙，长3、宽1.8、厚1.4厘米；一般而言，绿松石的圆雕象生器，其大小仍受到材料的限制。 商代出土绿松石象生器的遗址，目前尚知有山东藤县前掌大商代遗址出土的一件鸟形侧面绿松石雕，绿松石颜色近于绿色而表面有许多更淡色的斑。另外江西新淦大洋洲商代大墓出土一件绿松石蝉，底部平而于颚下钻一孔通至腹部，颜色呈亮丽的天蓝，表面呈色亦较均匀。另一绿松石蛙腹下一凹槽，可作为嵌饰器，颜色亦同于蝉。 综观商代所出绿松石象生器，似乎各地区所用的绿松石材料不尽相同，安阳的、山东的、江西的均各展其松石的特色，然整体较之，江西新淦使用的松石料较佳。惟各地区所制作的绿松石象生器仍都属小型器，而真正作成圆雕者实不多，大多数仅能称作较厚的片雕；此还是由于材料的限制之故，也因此，所制作的动物亦以小型动物为模仿的对象，如蝉、蛙、鸟等；此一些特色显示，商代仍不能克服绿松石料零碎的问题。
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发表于 2014-9-27 10:34
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