安徽灵璧石-奇石形体的审美标准

廷好石业

   灵璧石形体轮廓与面的反复观察、分析，认为，奇石形体之美，是其珙体轮廓统一计划与面的美。“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”是奇石形体的审美标准。并且是赏评奇石不可缺少的主要标准。
线与面的结合，适应于对千姿百态的奇石形体的艺术审美。因为奇石，就其某一块形体来讲是固有不变的，而对于从多奇石，其形体的轮廓线与面是弯化无穷的，无论如何变化皆离不开线与面。并且随审视角度的变化，无论如何变化皆也可以移动成线。所以，线的曲直、面的凸平是审视和检验奇石形体各部位的动态和立体效果的标准。实践证实，不论是象形的，不象形的，或是在象形与不象之间的奇石，其形体只要符合“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”的审美规律，看上就自然、舒适、耐看。
“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”是奇石形体的审美标准。笔者通过在奇石形体上进行反复的审视检验得到了进一步证实。其一，艺术是相通的。“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”不仅适用于赏石，而且适用于其他艺术。它通文学，文似观山不喜平；通音乐，讲究音韵律节奏的起伏变化；通舞蹈，以曲为美，忌僵直；通武术，柔中有刚，刚柔相济；通书法，笔无直过，唐朝大书法家颜真卿用笔讲究“屋漏痕”。清朝大书法理论家包世臣在《艺舟双楫》是说：“人之一身曾无分寸平直处……眉宜曲兮不要直。”刘熙载在《艺概》中说：“龙曲则活，龙直则僵。”本人见农夫耕耘，只是用手在犁反上顺其自然地左右扶动，不仅耕得直，而且深浅适中。我悟其道理如书法之用笔，线条虽直是从曲中来。其二：用美学观点赏析“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”。“线宜曲不宜直”的直，是奇石形体中面的轮廓线。曲，是奇石形体轮廓线条以曲为美。线曲，奇石形体才有起伏、变化，才有动感和灵性。“线宜曲不宜直”的直，是线条僵硬与整体线条不和谐，让人看上不自然、不美。“线宜曲不宜直”并不是不要直，所要的直是直从曲中来，是曲中寓直的直，直则有力，有力则刚。直与曲的结合则刚柔相济，阴阳合一，是美之极。
“面宜凸不宜平”的面，是奇石形体轮廓线里面的内涵。凸，是奇石形体中面的立体效果和体现。面凸，奇石形体才含蓄、丰满、浑厚、凝重，立体感才强。面的凸是凹是对立的统一。在同一奇石形体中，有凸必然是凹。凸面的轮廓线主视、俯视、侧视皆面曲线为美，线条的起伏变化参差越丰富越美。“而宜凸不宜平”的平，是奇石形体表面没有高低凹凸。面平的部位其轮廊线必然是直的，如其表面在平淡无奇，在观赏者心里就不会产生美感。
在奇石形体中，线直、面平的部位，不能与人文艺术结合起来就是不美。只有与奇石形态的内容和意境有机的结合起来。反映人文科学时才美，所以提出“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”是相对的、全面的、科学的，而不是“线要曲不要直、面要凸不要平”、把事物看成绝对的。这就是用“宜”不用“要”的道理。
“线宜曲不宜直面宜凸不宜平”这奇石形体审美标准是纯属于奇石形体轮廓线与面的审美范筹。它虽然可以审视每一块奇石的形体是否完美，但是，它不包含对奇石声、质、色、纹和形态内容的审美，仅是其载体。
近年来，笔者在对奇石形的审美时，就是利用“线宜曲不家直，面宜凸不宜平”的奇石形体审美标准，首先对奇石形体的轮廓线与面进行艺术审美，再用其形体轮廓线与面所担供形态的内容和意境确立有无主题。对确有主题的奇石再根据自然科学和人文科学的情理就形论形，因此，在选石和评石方面收获颇多。
“线宜曲不宜直，面宜凸不平”，作为奇石形体的审美标准之一，得到了众多奇石收藏、鉴赏家的认可。并以此作公或，用于指导赏石。著名学者冯其庸先生说：“线宜曲不宜直，面宜凸不宜平”的赏石标准，为赏石者总结出了有规可循的，适应于每块奇石品评的又一新的审美规律。这对于赏石界又是一大贡献。