作者：万德荣      

       一、 分类                  

 

      芙蓉石是长江石中的珍稀名贵品种。其典型特征是纹理大多呈类似芙蓉花的花瓣状，色彩红艳亮丽，表现出喜庆、富贵、高雅的气质，深受人们喜爱。但是，在玩石的实践中，川渝沿江一带的石友自发地、约定俗成地把一些纹理迥异、颜色不同的石头也归为芙蓉石，这就使芙蓉石呈现出复杂的情况。为了便于交流，提升芙蓉石的赏玩品位，就有必要对芙蓉石的类别进行探索、梳理，并科学地分类。

      有人曾经尝试，从图案内容的角度，把芙蓉石分为人物石、动物石、植物石、景物石等等，效果不是很好，因为，这样的分类适用于所有的画面石，没能体现芙蓉石独具的特色，对提升芙蓉石的赏玩品位作用不大。

      也有人从颜色角度，把芙蓉石分成红芙蓉、紫芙蓉、白芙蓉、黑芙蓉等等，虽说也可以对芙蓉石的表述有一定的帮助，但只能起辅助作用。因为这个颜色上的特点也不是芙蓉石独具的，比如长江碧玉，按颜色也可以分为红碧玉、黄碧玉、紫碧玉、黑碧玉、绿碧玉等等。

      人们在赏玩实践中判断一块石头是不是芙蓉石，并不是根据它的图案内容，也不是根据它的颜色，而是根据纹理来判断的。这就是说，独特的纹理才是芙蓉石的根本特点。要使芙蓉石的分类合理并充分体现其独具的特点，有效地提升芙蓉石的赏玩品位，只有从它的纹理入手，除此之外，别无他途。

      从纹理角度，芙蓉石的分类，主要有以下8种：

 

 

     1.花瓣纹芙蓉石(简称花瓣芙蓉)。花瓣纹是芙蓉石最典型的特征: 由锰离子致色形成的深紫色线条勾画出一个个的花瓣，紧挨着线条内侧，是由铁离子致色形成的红色区块，这些红色从线条内侧起，由浓到淡，向下一个花瓣的外沿过渡，到达下一个花瓣的外沿时，已淡得不见红色，往往是如梧桐木板那样的浅黄色甚至是乳白色了。如此循环，使芙蓉石呈现出独特的美。这种由浓向淡直至无色，称为过渡色，这种过渡色是芙蓉石的重要审美要素，也是芙蓉石独具的典型特征。这类芙蓉石不容易形成主题画面， 多数为花瓣纹布满石面，主要欣赏纹理和色彩。有少数个体形成主题，以山景为多见，人物、动物、完整的花朵等图案极其珍稀。见图1（杨焱藏）。 

 

       2.云水纹芙蓉石(简称云水芙蓉)。其纹理或如飞动的云彩，或如流动的水波， 行云流水一般， 即使没形成主题画面， 也给人美的感受。形成主题画面的， 就更显珍贵。见图2(邹云海藏）  

      3. 丝线纹芙蓉石(丝线芙蓉)。 其纹理由若干组不同走向的、弯曲却又平行的细线条构成，其细线如发如丝，十分奇特，故称之为丝线芙蓉。丝线纹构成主题的，十分罕见。见图3（邹云海藏）。

 

      4. 油彩纹芙蓉石(油彩芙蓉)。 这类芙蓉石的纹理仿佛用油彩堆砌， 如油画一般， 组成的景物有立体感，色彩丰富而真实，动人心弦。见图4（周忠琴藏）。

      5. 血筋纹芙蓉石(血筋芙蓉)。 其纹理表现为网络状， 多为红色， 恰如脊椎动物的血筋布满石面。这类石头，在川渝沿江一带称“假牡丹”， 金沙江沿岸石友称“血筋芙蓉”。其实，称“血筋芙蓉”更为形象、妥贴。见图5（邹云海藏）。

      6.山石纹芙蓉石（山石芙蓉）。 这类芙蓉石的纹理线条不流畅，构成的块状纹理或似方非方，如乱石堆砌；或尖锐嶙峋，如山峰兀立。见图6（万德荣藏）。  

      7. 兼纹芙蓉石（兼纹芙蓉）。 芙蓉石的纹理不但有多种变化，而且，往往有一些个体，其纹理出现复杂化的倾向，一块石头上兼有花瓣纹、云水纹、丝线纹、油彩纹、血筋纹、山石纹等两种以上图纹，不能确切划归哪一类。这类芙蓉石，可以称为兼纹芙蓉。见图7（周忠琴藏）。

     8.特殊纹芙蓉石（特纹芙蓉）。有个别石体具备了芙蓉石的基本特征，但纹理上与上述诸纹理都不同，又不能确切地命出纹理的名称。这类石头，可称为特纹芙蓉。见图8（陈德林藏）。

     二、 正名

      

      川渝沿江一带：宜宾—泸州—重庆—万州等地的石友，把蜚声海内外的芙蓉石称为牡丹石，笔者经过多年的思索和比较，觉得不妥，理由有：

      首先，河南洛阳已有一种黑底白花的须经打磨才能观赏的石头叫牡丹石（见图9，河南石友藏）， 其命名的历史文化基础，就是因为牡丹花是洛阳的市花，且洛阳的牡丹花在唐朝初期就已名冠天下。该石种具有牡丹花的基本特征，其命名已被中国石界所承认，已具有相当的影响。芙蓉石与之相比，无论石质、色彩、花纹，都没有一点相似之处，完全不是一个石种，再把芙蓉石称为牡丹石，既重复又易混淆。

 

      据传，芙蓉石这一名称，是上世纪90年代中由台湾石商命名的。对这种石头，台商不称牡丹石而命名为芙蓉石，是有深刻道理的：河南洛阳的牡丹石命名在先，无须与之争名；况且，芙蓉石的原产地在云南和四川共有的金沙江下游，主产地却在四川凉山州会东县以及川渝沿江一带，芙蓉花则是西南第一大古都、四川首府成都的市花。成都的芙蓉花在唐末五代十国时期就已名冠天下。用芙蓉花给这个石种命名，既有深厚的历史文化基础，也有浓郁的地方特色，因此很快就被中国石界所接受并传遍海内外。（见图1，杨焱藏）
       在川渝两地以外的赏石界，普遍都只知芙蓉石，不知牡丹石; 说到牡丹石， 就以为是河南洛阳的黑底白花石。因此， 笔者建议川渝石友放弃牡丹石名，与外界石友一致，都称芙蓉石。

       三、其他

 

      白芙蓉在川渝沿江一带被归入“烫画石”， 也值得商榷。

      所谓烫画， 即用烙铁烧红在木版上烙烫作出的画。这种画的特征是：浅黄色的木版作背景， 烙铁烫出的深黄色或者褐色的条纹斑块为图案。长江画面石中有一类石头就具有这样的特征，“烫画石”就被作为长江石的一个子石种名来称呼这类石头。白芙蓉也具有这样的特征。如果从绘画技法看，把白芙蓉称之为“烫画石”未尝不可。但是， 如果从纹理内容看， 却应该归入芙蓉石。因为，白芙蓉的纹理与红芙蓉的纹理完全相同，不能仅仅因颜色不同就把它排斥在芙蓉石之外。比方说，红色的芙蓉花就是芙蓉花，白色的芙蓉花就不是芙蓉花，这种看法显然是错误的。对事物的分类，必须使用同一个标准， 否则就会产生混乱。

      怎样区别一般的“烫画石”和白芙蓉呢？主要看纹理：石头图案由花瓣纹、丝线纹、云水纹等芙蓉石特征构成的，就归为白芙蓉（见图10 李德强藏）；石头图案仅由块状纹样构成，不具备芙蓉石特征的就仍称“烫画石”（见图11，周忠琴藏）。

     （2008年6-7月发表于《中华石文化报》第6、第7期）

     （2009年4月发表于《石韵》杂志第4期）

     （2010年4月发表于《长江石文化》杂志第2期）